我们经常说小提琴右手各种弓法的练习是十分重要的,它是音乐表现的重要手段,持弓是右手技巧的基础,有很多业余拉琴的朋友左手不错,右手不好,因此拉出来的曲子很没有表现力,也就是不好听,这是由于他们在练琴的过程中只重视左手的音位和音准而忽视了右手的各种技巧的学习和训练,而右手持弓是拉各种弓法的基础,其实从最初学琴开始就应该有一整套右手持弓的渐进练习.有人把小提琴左右手技巧分为三七开,也就是右手占七分,左手只占三分,我非常同意.左手是机械运动,是随从,表现力大多都在右手上,右手的5个手指分工不同各自都有其独立性,好的持弓在手型正确的基础上还要做到持弓紧而不死,各个关节灵活自如,松而不散,别人夺也夺不走,五个手指形成的合力有极强的韧性是最它最突出的特点,要作到这一点必须经过系统的握弓训练.训练学生的握弓,每位老师都有自己的高招,都有简单和不简单的练习方法,各种弓操也花样繁多(许多论著和讲座中都有),不做弓操的右手往往像卡子一样死死的拿着弓子,这样持弓拉出来的声音紧而且很少有变化,很难完成右手的各种技巧,这样是没有发展前途的,所以握弓训练不可小视,从学琴的第一课开始就要有练习弓操的内容,并且循序渐进,这样可以给以后各种弓法和技巧的掌握打下一个很好的基础.
四、如何把音拉准呢?
一是手指按下去,误差尽可能的小;二是调动系统去尽快地纠正,这个系统包括听音(神经系统),纠音(运动系统)。这个能力需要训练。
五、怎么练?
卡尔,弗莱什讲:他让他的学生拉慢的音,去认真的听,去纠正。学生练了三天后,认为自己的音准在退步,而卡尔,弗莱什认为学生是在进步,因为过去就存在的东西没有暴露,现在暴露出来了,纠正音准的能力过去被忽视了,现在这个能力的欠缺出来了。
每天用一定的时间去练音准,主要是听、纠错。千万不要手指按下去的音不准了,就重新再按。要学会纠正,先慢练是关健。慢就是快。练习过程需注意两点重点:一是逐渐的使手指按弦(音准)的误差在缩小(练习时尽量不要靠揉音找音准,还是站稳些的好);二是使纠错的能力不断提高而成自然。业余的琴手一般都喜欢把音符“一片片、一串串”的拉,尽量速度快。为什么?他们主观上是“眩技”,客观上是怕暴露音的不准。业余的琴手,十有八、九是一慢就露馅了;而专业的,往往却喜欢慢功细活。